“歌手 倒数第一竞争激烈？”
《歌手2026》两期节目下来，齐豫稳稳占据榜首，但话题讨论显然涌向了别处。与＃歌手排名＃一同登上热搜的，是＃庾澄庆 淘汰＃＃魏如萱淘汰＃，这届《歌手》已然有了体育赛事的架势，甚至有博主在直播开始前发起话题：竞猜第一名和倒数第一名。
从《我是歌手》时代开始，连冠、守榜、拿下歌王始终是这类竞演节目最核心的悬念来源，按照2024年回归的现场直播版《歌手》系列开播成色来看，讨论的中心，通常会由最令观众惊艳的歌手展开。从亚当兰伯特的惊艳亮相、到去年单依纯引全网翻唱的亮相之作《珠玉》。
相比之下，《歌手2026》的开局显得有些无聊。连续两周排名第一的齐豫在热搜上相对安静，首期仅获2.01%得票率便出局的庾澄庆、第二期以6.66%票数离场的魏如萱，反而成为讨论中心。Jessie J时隔八年重返舞台引发关注，窦靖童则凭借《Don’t Break My Heart》《电台情歌》等风格鲜明的表演持续制造话题。观众似乎不再执着谁是第一，而更关心谁被淘汰、凭什么被淘汰。
这种流量的错配、观众关注点的转移，其答案或许不仅关乎《歌手2026》本身。
竞演还在，但“碾压叙事”不灵了？我们不妨以短视频热门程度来尝试佐证《歌手2026》的出圈度，窦靖童的《Don’t Break My Heart》目前是《歌手2026》官方抖音热度最高视频，点赞超34万，但这个数字甚至未能进入该账号历史热度前十。
截至6月4日，官方抖音的热度榜前三分别为《歌手2024》亚当兰伯特的亮相作品《Whataya Want from Me》，点赞超192万；凡希亚翻唱版《来自天堂的魔鬼》，点赞量超过129万；单依纯在节目第四期改编版《李白》，即“如何呢又能怎”舞台，点赞量超过81.6万。两季之间，抖音热度的断崖式差距，直观反映了《歌手2026》话题爆发力的明显衰减。
如果把时间线拉长，一个更有意思的行业坐标正浮出水面：今天的观众依然热衷于讨论综艺，却越来越少用“冠军”来定义综艺。从行业大盘来看，传统竞演音综正面临集体退潮。
一方面，竞演机制被严重透支。从导师转椅、揭榜、踢馆、淘汰到复活，几乎所有的赛制玩法都被一一开发殆尽，单纯的赛制排列组合再难擦出火花。
并且，被透支的还有核心人选资产。乐评人耳帝就曾就《歌手2026》阵容实力发表评论，“没有大王，小王寥寥，但是整好手里的牌之后，发现2跟A不少，小牌没准儿还能炸”“感觉节目组是想把其他各牌都起到最好，也是尽力了吧”。华语乐坛具备统治力的头部歌手几乎被“淘洗”完毕，而华语新人的发现价值与渠道早已被短视频和互联网流媒体取代，音综最重要的“造星功能”被严重稀释。
另一方面，观众彻底祛魅了“冠军叙事”。很多人未必记得近几季《乘风》《披荆斩棘》的最终成团名单和冠军是谁，却能对王心凌的《爱你》、美依礼芽的《极乐净土》、以及叶童在舞台上的落泪等“名场面”脱口而出。甚至在《歌手2026》的舞台上，节目组还请来隔壁《乘风》的李小冉，在现场还原《心愿便利贴》的“名场面”杀伤力，哪怕是走音颇有喜感的不完美版本。
对于观众而言，排名更像是一张“续留券”，它仅仅决定谁能继续留在节目里创造新的舞台，而排名的结果本身，已经不再是内容消费的核心。
数据更为直观地印证了这样的变化。娱乐独角兽检索灯塔数据显示，《歌手2026》首场直播次日，正片播放市占率达到5.51%。作为对比，同期在播的舞台真人秀《乘风2026》最高市占率达11.73%，两者相差近半。
更值得玩味的是，刚完播的新音综《魔力歌先生》，作为一档不强调淘汰、主打音乐人与素人互动的轻量级节目，播出仅5日市占率就达到5.40%，整季最高达7.44%。这意味着，一档“非竞演”音综的平均热度，已经开始逼近乃至超越《歌手》这种S+级顶级竞演IP的峰值。这也在某种程度上说明，观众想要的似乎不是排名，而是排名之外的东西。
不靠竞演的音综，还能靠什么讲故事？《歌手2026》之所以在竞演大盘低迷的围剿中依然能制造话题，本质上是因为它利用“全直播”的模式，榨取了竞演品类最后的稀缺性，对不确定性的极致追求，这也是为何有人将这类直播的模式视为“体育赛事”般的观看体验。所有话题的爆火，都指向同一个逻辑：音乐是最好的载体，但载的是观众自己的情绪。
在情绪经济崛起的时代，音综如何提供情感归属？从近两年活跃的音综模式来看，答案至少有三个方向。
其一，名场面和完美舞台未必指向统一叙事。在当下的传播生态中，节目往往呈现“中期神级舞台引爆全网，总决赛收视断崖下跌”的现象。观众愿意为了那一分多钟挑动神经的“高光瞬间”在社交媒体上自发打投、造梗、二创。这种狂欢是自下而上的情绪宣泄，直接打破了导演组原本预设的“剧本走向”，完成了对传统竞技权力的解构。
结果不重要，高光才重要。尤其在 “浪姐”这类综合性较强的舞台真人秀中，名场面已经代替了第一的头衔，成为新的热门标准。很多观众甚至记不住总冠军，但对“一天一天贴近你的心”等名场面却如数家珍。如前文所述，王心凌凭非完整版《爱你》掀起情怀杀实打实地上演了“翻红”，美依礼芽凭《极乐净土》调动二次元粉丝集体打投，曾沛慈通过节目翻红后，话题持续霸榜数周等等。
其二是搭子文化与群像叙事的崛起。这两年综艺市场向“搭子文化”、“熟人局”与“群像叙事”的转向，实际上是年轻人对现实生活中紧绷人际关系的一种代偿。《快乐再出发》《地球超新鲜》《五哈》《跑男》《桃花坞》等等，这些综艺的高热背后，是观众在各个维度上的“云生活”“云社交”。
反映到音综上，是音乐成为连接人与人、重建归属感的媒介。是《超燃青春的合唱》这类强调合唱团魂的新音综，它让观众聚焦于一个合唱舞台的诞生过程，试图通过还原声部训练、帮助每个人找到自己在集体中的位置。《音你而来》将“音乐+旅行+社交”缝合，展现7位音乐人从生疏到交心的完整群像。在节目的弹幕和评论区中，“治愈”“神仙友谊”“好想要这样的搭子”等关键词高频出现，远超对唱功技巧的讨论。
《魔力歌先生》强调音乐人与各行各业素人的互动过程，主打以情绪为导向的喜剧音综；《声生不息》连续多季的垂直表达地域音乐文化，唤醒了一代人的记忆，让其已然成为一档文化类综艺，当港乐、闽南语歌曲、宝岛音乐被重新搬上舞台时，观众讨论的不再是谁唱得更好，而是这些歌曾陪伴过谁的青春。《国乐无双》则以歌词为创作锚点，通过粤语新编国语歌、国语焕新粤语歌的形式，让经典在方言的跨界碰撞中重获生命力。
行业的洗牌期往往伴随着冷酷的数字。曾经被寄予厚望的《17号音乐仓库》播出三季后悄然停更，《让我来唱》在去年同期试水后便没有了下文。在2025年全年综艺正片播放市占率Top 10里，纯粹的垂直竞演音综仅剩《歌手2025》一档勉强挤进第十，另外两档舞台类综艺分别是top2的《乘风2025》和top8的《披荆斩棘2025》。其余尽数被旅行、推理、喜剧真人秀占领。而在几年前，尚有《舞台2023》《说唱听我的》等不断推陈出新的新锐音综能与一众明星真人秀搏一搏。
传统的竞技音综正在不可避免地老去，但观众对音乐的需求从未消失，无论是情感认同、怀旧记忆、还是不确定性，音综的“卖点”显然早已不是竞技之王、或是“冠军”悬念。《歌手》出卖的是“下一秒不知道会发生什么”的感官刺激，《超燃青春的合唱》贩卖的是“人与人如何靠近”的社交温度，《魔力歌先生》交换普通人的生活辛辣，《声生不息》是对时代记忆的回望……音综的下一站会是什么，谁也无法给出确定答案，只会随着新的内容不断投向市场而缓缓展开。
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